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三国演义战争描写艺术

分类: 油画作品赵子龙    发表于:2020-02-20     作者:admin    
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  浅谈《三国演义》中的战争描写艺术 赵学丽 摘要: 《三国演义》是我国古代的四大名著之一。它以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索,描绘 了三国时期尖锐复杂的政治军事斗争。 作者以恢宏的笔调描述了战争残酷的一面, 但其中更 以尖锐复杂的政治军事斗争描写中体现出谋略的应用。 关键◇=△▲词: 军事思想 谋略的应用 战争描写 1 浅谈《三国演义》中的战争描写艺术 《三国演义》是写古代战例的典范作品,它以大量的篇幅描写了无数的大大 小小的战争。特别精彩的是对战前准备的描写:敌对双方如何确定战略战术,如 何调兵遣将,如何刺探虚实,如何利用对方的弱点,都写得十▼▲分生动逼真。 善 于描写战争,提供封建社会战争的某些有价值的研究材料,是《三国演义》具有 ☆△◆▲■积极意义的又一个重要方面。而且这本书在描写军事战争的同时,也不失文采。 《三国演义》的艺术成就最重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长 描写战争,并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运 用,指导作战的主观能动性的发挥,而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量 上。如官渡之战、赤壁之战等,每次战争的写法也随战争特点发生变化,在写战 争的同时,兼写其他活动,作为战争的前奏、余波,或者战争的辅助手段,使紧 张激烈、 惊心动魄力的战争表现得有张有弛, 疾缓相间。 如在赤壁之战前描写孙、 刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾,曹操的试探,孙、刘联军诱敌深入的 准备等等,在人物塑造上,小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中,通 过各自的言行或周围环境,表现其思想性格。如曹操的奸诈,一举一动都似隐伏 着阴谋诡计;张飞心直口快,无外不带有天真、莽撞的色彩;诸葛亮神机妙算, 临事总可以得心应手,从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄” 、 “过五关斩六将” 、 张飞“威震长坂桥” 、 “赵云”单骑救幼主” 、诸葛亮“七擒孟获” 、 “空城计吓退 司马懿”等更是流传极广的篇章。 小说最擅长描写战争,并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不 同战略战术的运用,指导作战的主观能动性的发挥,而不把主要笔墨花在单纯的 实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等,每次战争的写法也随 战争特点发生变化,在写战争的同时,兼写其他活动,作为战争的前奏、余波, 或者战争▲★-●的辅助手段,使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛,疾缓相 间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾,曹操的 试探,孙、刘联军诱敌深入的准备等等。如下来具体分析《三国演义》中战争描 写的艺术性。 一、 《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用 2 《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用。因为三国军事家们个个 皆稍通兵学, 因此在他们指挥的冬季战役中, 兵学理论与军事智慧得到充分发挥。 在三国时期大小一百多次战役中, “心战、奔袭、设疑,离间、火攻、空城计、 美人计、苫肉计等各种军事奇计纷纷运用,特别是三国三大战役官渡之战,赤壁 之战与彝陵之战,军事谋略和战术用法对战争的胜负起着决定性的作用。特别在 赤壁之战中,周瑜、诸葛亮等人正确地分析了敌我双方形势,通过反间计、连环 计、苦肉计等一系列有步骤、有计划的行动、 ,将己方的优势予以充分发挥,同 时又巧妙而正确地确定和运用火力攻等战术,最终以弱胜强击败了强大之敌。反 观曹操一方,自恃兵力雄厚,目空一切,骄傲自大,盲目轻敌,决策指挥一错再 错,使自己的优势逐步丧失,最终遭致惨败。 二、 《三国△▪▲□△演义》于战◇…=▲争描写中体现了相同谋略的不同应用 《三国演义》的战争描写,描写战争的艺术方法是丰富多样的。赤壁之战、 官渡之战、彝陵之战都是以少胜多的大战役,又都不得是用火攻,但写来却毫不 重复。一者是火烧连船,二者是火烧粮草,三者是火烧连营;或以逸待劳,或出 奇致胜,或静以待变。读来令人耳目一新。 例如袁曹官渡之战,战争一开始,双方的力量对比、客观条件的优劣差 别都不利于曹军。但由于曹军这一方采取正确的战略战术,利用和扩大袁军决策 错误、军心涣散的弱点,集中优势兵力,袭击袁军屯粮之处,火烧粮草辎重,一 战而胜,乘胜再下,各个击破,取得击溃和全歼主力的胜利。 三、 《三国演义》于战争描写中刻画了栩栩如生的人物形象 《三国演义》创造了一大批栩栩如生的人物形象。特别是一些主要人物, 无不个性突出, 形象鲜明, 有血有肉。曹操、关羽、诸葛亮,之所以被称之为“三 绝” ,从艺术上来说,也主要是因为他们的个性特征是非常突出的。通过才智相 当的人物之间的较量来表现人物的个性,是《三国演义》重要的艺术手法。 先说关羽。这是给我留下印象最深的人物之一。 《三国演义》中关羽形象 的首要特点就是他的武勇神威,世称万◆◁•人敌是也。关羽的武艺高强、威勇盖世 是无庸置喙的,从他的出▲=○▼场开始,作者对这一点的着力★◇▽▼••☆■▲描写就没有停止过。请看 关羽首次独出大显身手、温酒斩华雄这一段—— 众★△◁◁▽▼诸侯听得关外鼓声大振, 喊声大举, 如天摧地▲●…△塌, 岳撼山崩, 众皆失惊。 正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上,——其酒尚温。 (第 5 回 ) 3 何其震撼!何其神勇!作者并没有描写关羽如何奋勇厮杀,但通过这种气氛 的渲染、背景的烘托却足以使关羽勇冠三军的英武神威跃然纸上,同样收到了传 神的效果。 《三国演义》大约有十八回是着重写关羽的,反映了他出生入死,纵横倥 偬的戎马生涯。但大部分回目,并没有直接描写惊险曲折的战斗行动,而是运用 神似的手笔,以精炼的笔墨,渲染人物的精神威◇•■★▼力。这一特点在 斩颜良诛文 丑、单刀赴会、刮骨疗毒、过五关斩六将等章节中都得到了不同的程度、 不同角度的体现。 其次,作者把义的品质倾注于关羽的一生,赋予了这一英雄形象以独特 的鲜明个性。 关羽之超越众将、妇孺皆知,独具深远影响者,莫过于义了。作者苦心 孤诣地描写了他的义重如山,舍生取义的重义品质,把他塑造成义的化身。在 屯土山约三事这一情节中,作者便突出地表现了关羽在生死危难中义无返顾、 视死如归的品质。当时,徐州失陷,兄弟离散,关羽被围困于土山,迫于无奈, 他向曹操提出三约并要曹操答应之后才肯就降。 三约中最重要的一条就是 但知刘皇叔去向,不管千里万里,便当辞去,还有一约是降汉不降曹,表现 了他的忠中有义,义中有忠。关羽身在曹营心在汉,曹操为了收服他,费尽心 机, 赠送金银美女、 封侯赐爵, 都丝毫无法令他动心。 当关羽得知刘备的消息后, 便毅然封金挂印,千里走单骑,过五关斩六将,直寻刘备而去,表现得何等光明 磊落!而这正是关羽,在他身上绝无丝毫的奴颜与媚骨,财色不足以动其心、爵 禄不足以移其志,不管在任何生死存亡的危急关头,都不改变他的初衷。 乃解良一武夫,蒙先主以手足相待,安肯背义投敌国乎?城若破,有死而已。 为他的忠义作了最好的注解。 此外,作者又通过义释曹操、义释黄忠等情节表现了关羽另类的义, 这是深化关羽重义品质的重要笔墨,反映了关羽性格的复杂性,使关羽这一 义 的化身更趋丰满。 现说曹操。众所周◆●△▼●知,在《三国演义》中的曹操是封建统治阶级中具有普 遍性,充分典型化了的艺术形象,是一个贪欲和权欲的穷凶极恶的冷酷无情而又 欺君罔上的典型的封建主义权势人物的奸臣形象。罗贯中是叙事写人的高手,仅 用廖廖数语便将人物性格刻画出来,如: “宁教我负天下人,休教天下人负我。 句话便揭示了这类人物的内心世界。用屠杀徐州无辜平民,向仓官借头、以德报 4 ◆■ 冤杀吕伯奢全家等细节来刻画曹操的形象,引起人们对曹操的愤恨。 在我眼中,曹操不能不说是一位千古难寻的智者。罗贯中似乎对刘备别有 偏心,百般宠爱。其正统思想开篇即见。他十分明白的告诉读者,刘备是怎样的 人,曹操是怎样的人?恨不得扯只读者的耳朵说,谁是英雄,谁是奸雄。其实又 何必呢?就象他自己所说,古今多少事都付笑谈中。曹操的名言: “宁愿天下人 负我,休叫我负天下人。 ”从此成为恶誉,也给曹操定了个性,千古叫人咒骂。 因为中国的儒教文化,其中就有“宁人负我,我毋负人”的自我牺牲精神再内。 其实,在物欲相对贫乏的社会,人欲尚不到横流的地步,那种尔谀我诈、势不两 ▪…□▷▷•立、不共戴天的人•●吃人的现象,还未成气侯。而在血肉横飞的阶级斗争社会,这 种美德多阁于憧憬,焉有不负之理?只不过在程度上有所不同罢了。细想起来, 曹操敢这样做,敢这样说,不也是光明磊落,心口如一,不失枭雄本色吗?比起 那些实际上如此行事,偏又做出一番虚张,满嘴文章道德,革命口号,甚至还流 出两行泪,要高尚得多。对比袁术、鲍杏、孙坚,曹操自胜一筹。还有在赤壁之 败后,逃亡路上的三次“笑”中可见。 由此可见,曹操他虽奸而豁达,确实为 一代难得的枭雄。 封建统治时期需要忠臣,需要一个能够鞠躬尽瘁、死而后已的忠臣,这就 是诸葛亮。诸葛亮熟知天文地理,能文能武,足智多谋,而且一生谨慎,鞠躬尽 瘁。他借东风,草船借箭,三气周瑜,智料华容道,巧摆八阵图,骂死王朗,空 城计,七星灯,以木偶退司马懿,锦囊杀魏延,这些是常人所想不到的。我本以 为这种人应该相貌非凡,可书中描绘的却十分简单:身长八尺,面如冠玉,头戴 纶巾,身披鹤氅。但他的所做所为却给后人很深的印象。 例如在赤壁之战中,诸葛亮◆▼的对手,既有老谋深算的曹操,又有才华四溢 的周瑜,而诸葛亮的智慧、才干特别是预见性,恰恰是在战胜这样的强大对手的 过程中得到了充分的表现。在空城计的情节中,诸葛亮的对手司马懿也是一个才 智高超的强者,诸葛亮的智慧又一次在与强者的较量中得到展示。这正是毛宗冈 在《读三国志法》中所说的“观才与不才敌,不奇;观才与才敌,则奇”的道理。 从诸葛亮形象的塑造中可以看出,作者是花费了最大心血、作出了最大努 力并高度发挥其独创性的, 充分表现了作者无与伦比的艺术才华。 概而言之, 《三 国演义》从以下四个方面对塑造诸葛亮形象: (1)智慧的化身。诸葛亮具有出类 拔萃的聪明才智,作者把我国古代智慧集中于他身上,有意突出他的智慧,集中 反映了古代中华民族智慧的最高水平。(2)忠贞的典型。诸葛亮具有极其优秀的 5 政治品质和道德修养,作者把优秀品质集于他一身,集中反映了我国古代人民群 众的政治理想。(3)逆境中的英雄气概与悲剧命运。诸葛亮并非不知蜀国的命运, 但他倾尽全力为刘备打天下是十分悲壮的。诸葛亮“出师未捷身先死”的悲剧结 局体现了崇高的悲剧精神。(4)夸张与衬托手法的恰当运用。这是塑造诸葛亮形 象的重要辅助手段。 刘备宽仁待民,待士诚心和义气。 《演义》通过曹操与刘备对比描写,给我 们总的印象是:刘备宽仁待民,曹操残暴害民;刘备待士以诚心和义气,曹操则 全用权术和狡诈。刘备从桃园结义时就“抱着上报国家,下安黎庶”的理想,并 深知举大事者必以上人为本,所以“远得人心,近得民望” 。他们的言行和曹操 恰恰形成鲜明对比。他说: “操以急,吾以宽;操以暴,吾以仁” 。刘备不仅是这 样说的,也是这样做的。他初作安喜县尉时,就“与民秋毫无犯,民皆感化” 。 在新野时,老百姓歌颂他: “新野牧,刘皇叔,自到此,民丰足” 。襄阳撤退时, 众将皆曰: “江陵要地,足可拒守。今拥民众数万,日行十余里。似此几时得到 江陵?倘曹兵到,如何迎敌?不如暂弃百姓,先行为上” 。刘备却不忍心抛下百 姓不管,含着眼泪对众▼▼▽●▽●将说: “举大事者必以人为本。今人归我,奈何弃之?” 所以后人用诗赞美说: “临难仁心存百姓,登舟挥泪动三军,至今凭吊襄汉口, 父老犹然忆使君” 。到了西川,他的军队“秋毫无犯,受到焚香礼拜”的欢迎就 不足为奇了。 (第 41 回 ) 四、 《三国演义》于战争描写中反映了战争的残酷性 《三国演义》反映了统冶阶级的内部矛盾酿成的军阀混战,给人们带来的深重灾 难,再现当时“出门无所见,白骨蔽于野”的悲惨图景。历史上不止一次出现过 野蛮的大倒退,董卓迁都长安而焚洛阳,就是非常典型的一次。 “火焰冲天,黑 烟铺地,二三百里,并无鸡犬人烟。 ”这把火比起秦末那位项羽在阿房宫放一把 火,烧了三个月也不灭的气势,可能略差一点点,但其残暴程度,则是有过之而 无不及的。董卓杀富豪,徙贫民,富者或死于非罪,贫者庾毙于徙途,即或幸免 于难,也难逃蹂躏践踏的虎狼之军。于是,洛阳一片焦土,赤县千里,夷为平地, 数屡不覆。哪怕是局部的短期倒退,也是一场灾难。(《三国演义》:第 6 回 )。 还有 《三国演义 》 第 74 回中写道: “于禁所领七军,皆死于水中。其会水者 料无去路,亦皆投降。 ”及第九十回“火烧藤甲军” : “忽见前面大小车辆,装载 干柴,尽皆火起。兀突骨忙教退兵,只闻后军发喊,报说谷口已被干柴垒断,车 中原来皆是火药,一齐烧着。兀突骨见无草木,心尚不慌,令寻○▲-•■□路而走。只见山 6 上两边乱丢火把,火把到处,地中药线皆着,就地飞起铁炮。满谷中火光乱舞, 但逢藤甲,无有不着。将兀突骨并三万藤甲军,烧得互相拥抱,死于盘蛇谷中。 ” “只见蛮兵被火烧的伸拳舒腿,大半被铁炮打的头脸粉碎,皆死于谷中,臭不可 闻。 ”这些描写集中反映了战争的残酷性一面,反映了作者朴素的反战思想。 《三 国演义》的语言、文风也很有特点。庸愚子(蒋大器) 《序》文中说: “文不甚深, 言不甚俗,事记其实,亦庶几乎史。盖欲读诵者人人得而知之,若《诗》所谓里 巷歌谣之义也。 ”高儒《百川书志》说: “非俗非虚,易观易入,非史氏苍古之文, 去瞽传诙谐之气??, ” “文不甚深” , “非俗非虚” ,正是《三国演义》相当突出 的语言特点。当然, 《三国演义》在艺术方面也有明显的败笔。这主要是在人物 塑造中为突出某一性格特点而写得太“过” ,——过犹不及。正如鲁迅先生所说: “至于写人,亦颇有失,以致欲显刘备之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖。 ” ( 《中国小说史略》 )另外,一些宣扬宗教迷信方面的情节,显然也是艺术上的重 大缺憾。 参考文献: 〔1〕 《三国演义》??????????????????罗贯中 著 〔2〕 《兵家权谋》??????????????????李炳彦 著 〔3〕 《三国演义 ——古老大地上的英雄史诗》?????中国人教出版社 〔4〕 《 〈孙子兵法〉辩证思维研究 /王向清著著》?????岳麓书社,2002. 〔5〕 《用兵的艺术——军事智谋通鉴 /林岩夫等编著著》山东友谊出版社,2002 〔6〕 《三十六计 /王冲 沙雪良著》.??????沈阳出版社,2000 年 11 月 7

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